音响第一要：活生感

　　所谓活生感可以说是暂态反响、速率感、强弱比拟的另一面。它让您听起音乐来很生动，不会有死气沉沉的感觉。这是音乐难听与否的一个关键要素，就宛如一个杰出的指挥家能把音乐指挥得满盈负气；而糟糕的指挥每每将音乐弄得死气沉沉的。这便是音乐的活生感。
　　音响第二要：结像力与形体感
　　望文生义，结像力便是将虚无飘渺的的音像固结成实体的本领；换句话说，也便是让人声或乐器的形体显现出平面感的本领。在曩昔，我把它归入「形体感」中。厥后我细致思索过，以为用结像力能包涵更完备的意思，以是如今将之改为结像力与形体感。结像力好的音响东西会让音像更浮凸，更具有平面感。也便是我常说的音像表面的暗影更明白。
　　音响第三要：剖析力
　　这个名词最容最懂，玩过相机的人都晓得镜头剖析力优劣的差距；看电视的人也晓得本身的电视能把一片玄色的头发剖析得丝绝不混便是剖析力好的体现。好的音响东西，纵然再渺小、再庞大的工具都能明白的表达出来，这便是剖析力。实在，细节多与暗部条理明白也是剖析力孕育发生的效果，这就宛如空间感也可归并入音场来讲一样。但是剖析力并不克不及代表全部的细节再生与条理感。比方由前去后一排排的条理感就不是全由剖析力形成的；再者，要是然的将条理感并入剖析力，那就无法对单项的名词做明白的表明。因而，我在此都尽大概离开来说，读者们只需晓得「音响二十要」之间相互都有难以支解的干系就可以了。一样平常而言，要是渺小的变革（低电平常）都能体现得很明白，那么这件东西的剖析力固然很好。既然有低电平常的剖析力，那么有没有高电平常的剖析力呢？固然有！在极度爆棚时能将全部工具剖析得很明白，那便是高电平的剖析力。
　　音响第四要：速率感与暂态反响
　　实在，速率感便是暂态反响的效果，也是东西上升工夫与反转展转率的详细体现。老外通常会将这项说成是暂态反响而不说速率感。不外，台湾风俗的用语是速率感。对付老中而言，速率感要比暂态反响更容易相识。根本上，这二个名词都是指东西各项反响的快汽车音响改装慢而言。我想，在此就不用多做表明了。
　　音响第五要：强弱比拟与静态比拟
　　强弱比拟也可以说是老外所说的静态比拟，也便是高声与小声之间的比拟。一样平常而言，强弱比拟也可以分为「比拟壮大」的强弱比拟与「比拟极小」的强弱比拟。我们常说古典音乐的静态很大便是指它最高声与最小声的比拟很大；而摇滚乐固然高声，但是它巨细声的升沉并不大，以是我们说它固然高声，但是静态比拟并不大。什么是比拟极小的静态比拟呢？也便是强弱很靠近的渺小比拟。这种渺小的强弱比拟就像水波荡漾般，远远看宛如不动，近看才晓得它是不停渺小的在颠簸。强弱比拟用最浅近的说法应该是如许的：极大的强弱比拟是拍打岩岸的波浪；极小的强弱比拟便是清风吹拂下的湖水颠簸。
　　音响第六要：乐器与人声的巨细比例

　　究竟乐器的线条、形体要多大才算对？究竟人声要一缕如链？照旧要丰润有肉？这个题目不停在困扰着音响迷。抱负主义者以为应该按现实乐团巨细比例减少放入家中凝听室。究竟上，这是行不通的。我举一个最简略的例子好了。当钢琴与小提琴在演奏奏鸣曲时，钢琴的形体不晓得要凌驾小提琴几多倍（音量亦然）。要是在灌音时不增长小提琴的音量，小提琴每每被钢琴掩没（现场音乐会每每便是云云）。以是在灌音时，灌音师都市刻意均衡一下小提琴的音量。再来说到整个管弦乐团与小提琴做协奏上演时，要是完全按比例减少，那么小提琴的音应该要微小得不克不及再微小，而不是我们在CD上所听到的那么明白、微弱。以是，精确的「乐器与人声巨细比例」不是一味的照章减少，而是根据公道的音乐要作巨细比例。乐器云云，人声亦然。实在，乐器与人声的巨细比例最值得细致的不是比例减少与否的题目，而是由于频率相应曲线歪曲所形成的曲解。比方您的房间在100Hz左右有紧张峰值的话，定音鼓敲起来肯定会特别大、分外有劲；大提琴、高音提琴亦然。这才是真正错误的比例。也是，在评写「乐器与人声的巨细比例」时，应该分外细致频率相应曲线歪曲所形成的影响。

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