音响改装第一要：音场体现
　　「音场」究竟是什么？在美国，「Sound Field」与「Sound Stage」是二个名词。「Sound Field」泛指整个声响满盈的空间；「Sound Stage」特指舞台上乐队的分列（包罗宽、深、高、低）。在台湾，我们所谓的「音场」着实是指「Sound Stage」而言，由于无论是「声响的舞台」或「音台」都无法让人望文生义。至于「Sound Field」，我们早已用别的一个名词取代，那便是「空间感」。因而，当我们提到「音场的外形」时，便是指您的东西所再生的乐团分列外形。由于遭到频率相应曲线漫衍不匀称以及喇叭指向性、房间声波反射条件的影响，有些音场是内凹形的、有些是宽度大于深度的；有些是深度大于宽度的。有些音场外形便是四四方方，没有内凹的。这种声响舞台差别外形的再生，我称为音场的外形。最好的音场外形固然要与灌音时的原样切合。在此我要提出一个值得细致之处：现场演奏时的灌音，其乐团的分列是宽度大于深度的；但在灌音室中，每每为了音响结果，乐团的分列方法会转变，通常纵深会拉长，尤其是打击乐器会放得更远一些。云云一来，就不是我们在音乐厅中所见到的分列。，挑剔的读者以及批评员们不可不察。
　　音场地位
　　除了「外形」之外，音场尚有「地位」的题目。这内里包罗音场的前、后、高、低。有些东西会使整个音场向凝听者迫近；有些则退却。有些音场听起来会以为浮在半空中；有些则又像坐在音乐厅的二楼看舞台一样平常。会构成音场地位的缘故原由很多，像喇叭的摆位与频率相应的匀称与否皆为庞大影响要素。一个抱负的音场地位应该怎样呢？高音提琴、大提琴的声响应从较低的中央出来，小提琴的地位比高音提琴及大提琴高；要是灌音时乐团有前低后高的分列时，音场内也要有前低后高的样子容貌呈现。像铜管就极有大概地位较高。至于整个音场的高度？常您坐着时两眼平视的高度应该是音场的略低高度。换句话说，小提琴应该在视野以上，大提琴、高音提琴应在视野下。铜管至多要与小提琴等高或更高。至于音场的前、后地位应该在那边？应该在「喇叭前沿一线」开端今后延伸。固然，这种最抱负的音场地位不容易求得，由于它与凝听软体也有极大的干系。通常，从喇叭后沿一线今后延伸比力容易求得，不外，不克不及「后缩」得太多。
　　音场的宽度
　　每每听到发热友夸口：「我的音场不但凌驾喇叭、宽抵二侧墙，乃至破墙而出。」这句话在生手人听来，的确是天方夜谭。在我听来，则仅是有点浮夸罢了。我想很多音响迷都有这种履历，不用我再多费唇舌。一样平常而言，音场的宽度可以宽抵侧墙。至于破墙而出，那恐怕就要靠一点想像力了。至多，以我而言，我要「用眼睛可以或许看失掉」音场在那边才算数，墙外的工具我看不到，我不克不及一定它在那边。以是，我的音场宽度着实在只在我的墙壁之内罢了。
　　音场的深度
　　这便是我们通常所说的「深度感」，如今我把它归于音场的深度。为什么不像曩昔一样，将它与条理感、定位感并列呢？由于条理与定位谈的不是音场，而深度感却仍属音场的范畴之中，以是，我将它改成「音场的深度」而不以「深度感」称之。与「音场的宽度」一样，很多人会说他家音场深度早已破墙而出，深到对街。这固然也仅是餍足本身的描述词而己。真正的「音场深度」指的是音场中最前一线乐器与末了一线乐器的间隔。换句话说，它极大概是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的间隔。「宽到隔壁、深过对街」这应该是包罗在背面说的「空间感」中。有些东西或情况由于中低频或低频过多，因而大鼓与定音鼓的地位会前冲，此时，音场的深度固然很差。尚有一例，有些音场的地位向后缩，结果被误以为音场的深度很好，那是错误的。我信赖，您只需驾驭住「小提琴到定音鼓、大鼓之间的间隔」这句话就不会错了。
　　音响改装第二要：声响的密度与分量汽车音响改装感
　　所谓声响的密度就像一公斤棉花与一公斤铁块一样平常，铁块的密度固然要大得多。因而固然二者分量雷同，不外铁块赐与人的分量感就要大得多。声响密度大听起来是什么感觉呢？弦乐有黏滞感、管乐厚而丰满、打击乐器敲起来都市有氛围振动的以为。全部的乐器与人声都应具有分量感。不外，大部份的音响迷都得不到很好的声响密度与分量感。这种以为我揣测与供电的富足及中频段、低频段的丰满有关。声响的密度与分量感好有什么利益呢？让乐器与人声听起来更稳更紮实更像真的。
　　音响改装第三要：通明感
　　通明感险些是一个只可意会、不可言传的名词。有些东西听起来澄澈无比，有些则像蒙上一层雾般，只需是有换机履历的人一定就有这种以为。通明感是「音响八要」中很紧张的一个关键，由于要是通明感欠安的话，连带也会影响对别的各项的鉴定。最好的通明感是柔和的，听起来耳朵不会委顿；较差的通明感像是伤眼的阳光，固然看得明白，但很伤神。大部份的音响东西无法到达既明白又柔和的通明水平，而只能单单体现明白罢了。要是可以或许到达「明白又柔和」，那么该件东西的代价恐怕也不低了。
　　音响改装第四要：条理感
　　条理感很容易相识，它是指乐器由前去后一排排的隔断可否明白再生。以电视而言，深灰与黑可以或许辨别出来的话便是有条理感。音响亦然，乐团的分列不会混在一同便是有好的条理感。愈甚者，我们要听到乐器与乐器之间的空间，如许才会有最好的条理感。
　　音响改装第五要：定位感

　　望文生义，定位感便是将地位「定在那边」。举一个例子：炎天很热时，柏油路上会冒气。此时要是您走在路上，就会以为物体的影像会飘。这就像我们音场内乐器定位会飘移的情况。要是您有散光而忘了戴眼镜，那也是定位感欠好的详细体现。总之，定位感不好大概由很多缘故形成，我们不论它是怎样构成的，我们要求的是乐器或者人声要浮的声音清晰明白的「定」在那边，不应动的时间就不要动，不应乱的时间就不可乱。

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